Citește montare verticală - Eisenstein Serghei Mihailovici - Pagina 1

În articolul „Adunarea 1938“, oferind formularea finală a instalației, am scris:

În această formulare, nu ne-am limita se determina la care aparțin unui număr de calitate A sau B, și dacă au sau nu fac parte din aceeași categorie sau diferite măsurători.

Noi nu a scris accidental: „Dintre toate caracteristicile posibile în cadrul temelor de dezvoltare.“.

Căci deoarece este esențial care rezultă din acestea, conceput în prealabil, și într-un fel de rezumare, în măsura în care aparțin separat acești termeni într-un anumit domeniu de mijloace expresive, în principiu, nu este important.

Mai mult decât atât, este un mijloc de expresie aparținând celor mai diverse domenii de interpretate aproape toate exemplele de la Leonardo da Vinci la Pușkin și Maiakovski inclusiv.

"The Flood" Leonardo elemente pur din plastic (de exemplu, vizual); elemente ale comportamentului uman (de exemplu, jocul dramatic); elemente de zgomot, zgomot și țipete (de exemplu, un sunet.) - toate la fel de compus într-o singură imagine a generalizării prezentarea finală a potopului.

Astfel, vedem că trecerea de la film mut la montaj nimic de asamblare zvukozritelnomu sa schimbat.

înțelegerea noastră a instalației este la fel de îmbrățișări și instalarea de film mut și editare de film de sunet.

Acest lucru nu înseamnă că practica în sine zvukozritelnogo de instalare nu ne va stabili noi sarcini, noi provocări, și, în multe privințe, o tehnica cu totul nou.

Dimpotrivă, este așa.

Și așa trebuie să cum să înțeleagă mai bine natura fenomenului zvukozritelnogo. Și, mai presus de toate există o întrebare despre unde să caute premisele de experiență directă în această privință.

Ca întotdeauna, va rămâne un izvor inepuizabil de experiență și este o persoană 2.

Observarea comportamentului său, în special, în acest caz, pentru modul în care percepe realitatea și modul în care el îl îmbrățișează, creând pentru ei înșiși o imagine cuprinzătoare a ei, va fi decisiv pentru toți.

Apoi, vom vedea că, în materie uzkokompozitsionnyh din nou aceeași persoană și relația dintre gest și tonul generat de o singură emoție lui, va fi crucială pentru a determina prototipul zvukozritelnyh structuri care sunt exact la fel sunt derivate dintr-o singură imagine definitorie. Dar acest lucru, așa cum am spus, pe. Între timp, trebuie să fim suficient și poziția următoare. Pentru a găsi alegerea corectă este instalarea elementelor care sunt pliate în exact modul în care noi percepem acest lucru sau că fenomenul, cel mai bine este să se uite urgent după ei înșiși, cu disperare asigură că, din ceea ce este elemente ale realității că imaginea este într-adevăr formată mintea noastră.

În acest caz, cel mai bine este să mă prinde pe teren, care este percepția cea mai directă, căci este întotdeauna will- cea mai acută, în stare proaspătă, plină de viață și compus din impresii care aparțin cel mai mare număr de domenii.

Prin urmare, în referire la materialele clasice, poate, de asemenea, cel mai bine este să funcționeze nu numai pe produsele finite, dar, de asemenea, cu înregistrările sumare, în care artistul încearcă să surprindă intervalul primelor, cele mai vii și imediate impresii;.

Este în vigoare. Această schiță sau contur este adesea mult mai viu decât materialul finit (de exemplu, „Apariția lui Hristos poporului“ Ivanov și schițe la ea „, în special, schițe compoziționale Ivanova alte imagini neîndeplinite).

Să nu uităm că același „potopul“ Leonardo este, de asemenea, o „schiță“ în cazul în care. nu o schiță de la natură, apoi, în orice caz, înregistrare preliminară, căutând cu disperare să înregistreze toate caracteristicile imaginii și viziunea „Flood“, care fulgeră în fața ochiului de Leonardo. Este de la o astfel de abundenta nu numai vizual și nu numai elemente de plastic în această descriere, dar elementele de sunet și jocuri de noroc.

Dar ia în considerare, pentru claritate, un alt exemplu al unei astfel de înregistrări, „de la natura“, de înregistrare, salvați întregul „uimire“ de prima impresie directă.

“. Descriere Athletic Arena. Am găsit-o într-un caiet de înregistrări documentare pentru romanele noastre viitoare (ronians viitoare), care, din păcate, nu au fost scrise.

Cele două capete ale camerei, cufundat în umbră adânc - butoanele pobleskivanie și mânerele de poliție săbii.

membri luptători Brilliant, năvală în lumina strălucitoare spațiu. Cauze ochi vedere. Aplaudând pe piele în timpul travaliului. Transpirația, care poartă mirosul unui animal sălbatic. Albesc culoarea de oameni care fuzionează cu umbra mustață blondă. Corp, de cotitură roz la locul de impact. Înapoi, din care curge oala ca un jgheaburilor de piatră. Tranziții cifre, trăgând în genunchi. Pirouetting pe capetele lor, și așa mai departe. D., și așa mai departe. D. "

Modelul familiar. Combinația dintre extrem de prost luate „close-up-uri“. Neobișnuit imagine vie a arena atletic, care rezultă din compararea lor, și așa mai departe. D., și așa mai departe. D. Dar ceea ce este remarcabil? Acest lucru este ceva pentru doar câteva linii care descriu aceste planuri individuale - „elemente de asamblare“ - literalmente aparțin aproape toate domeniile de sentimente umane:

Textura 1.-tactil (umed spate, care curge sudoare).

2. olfactivă (miros de sudoare, care transportă un animal sălbatic).

Lumina (umbre adânci și membri ai strălucitoare luptători, graba în plină lumină, butoane de poliție, iar butoanele săbii, strălucind în întuneric).

Culoare (albesc feței, mustață blondă, corp, de cotitură roz în locuri accidentul vascular cerebral).

4. Audierea (clic Claps).

5. Motor (pe genunchi, pe capetele pirouetting).